匡伟光的禅境江湖
作者:李人毅
2018-06-29 17:03:03

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禅入江湖开新境

诗化禅意古今有之,引禅意入画,古人也有充分的表达。但无论诗与画大都从小桥流水,一枝一叶的小景致来展示和抒发,轻闲雅致有余,浓烈博大不足,时到当下,禅意诗画已有日渐退化之势。读了匡伟光的画,却让人为之一振,原来禅道游丝可以通过丹青叙事汇流成河,形成新的画境——充溢饱和、浩浩荡荡、磁性十足,散发着强烈的吸力,使人浑然入境,游走其间,领悟佛禅的奥意,进行一次超以象外的文化之旅。

也许是看惯了表现形式直白的作品太多的缘故,亦或是习以为常了主题性绘画的欣赏和评论,当面对匡伟光的作品时,其散发出的魅力,不禁使人产生探求的欲望,非要深入研究一番不可。

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《寻梦园系列之一》  68cm×90cm  2011年

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《寻梦园系列之三》  68cm×90cm  2012年

读匡伟光的画作,有时正向思维反而不得其解,往往需要逆向思维才能与作者同步思考、同步创作及同步品读。因为,他的画作虽然是山水画,却一反常理地让鱼在丛林、山间、天空、白云间游走,使其在幻境中时隐时现,珍禽异兽在天籁中相聚相生。他让各种生灵在其画作中恣意往来,互为氛围,营造出了一个万物通达的世界。是作者用各种符号比兴举义,以物喻理,递升哲思,进而形成一个博大的江湖道场和禅境时空。

禅入江湖开新境,笔情墨意扑面而来。禅是难以言说的,因为它更多的是一种精神境界,那种对万事万物所表现出的超然、空灵与智慧的禅定世界,尤其是“诸法无我,明心见性,不以物喜,不以己悲”锻炼出的禅韵,才会有“不是一番寒彻骨,争得梅花扑鼻香”。

品读禅意即可静坐而思,也可在游走中领悟,但以我所感悟,体验禅的存在的载体莫过于诗书画。同样,探索禅的内涵也莫过于诗书画。当然,能把抽象思维做成具象呈现的载体,当首推绘画。这也许是匡伟光的作品令人惊异,引人探求的理由。在画家的禅意江湖作品中,《圣境》、《有鱼》等系列作品,无不具有很强的视觉震撼力。

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《追鱼》  68cm×68cm  2012年

精心营造物我两忘的“圣境”

在《圣境》系列中,飞禽走兽与高僧们,在山野中逍遥共处,仿佛将我们带到混沌初开的世界,那些飞禽走兽,更像是从《山海经》中走来,带着各自的象征意义,皈依到作者的创作主题中。在这宏大的场景里,一切都是那么的自然而然地存在着,自由自在地栖息着。这些生灵所处的环境,空灵虚幻而又凝重深邃,和谐相亲,虚实互补,天地辅成。给人以超然物外、游离善恶、绝缘荣枯,远离对立纷争,抵达圆融旷达,物我两忘的“圣境”。

而在《寻梦》系列中,画面的主体变化多端,时而是上古传说中的凤凰,时而是身着时尚服饰的西方现代女人,时而又是中国古代仕女,给上古自然场景引入了穿越式的现代元素,营造出一个天地万物同化的道场。这里高古闲逸,清净婉约而又神奇、浪漫、逍遥,使人进入一种忘怀万虑千愁,摆脱世间烦忧,与碧虚寥廓同流,直抵超以象外的禅境。

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《风水鱼》  68cm×68cm   2012年

在《有鱼》系列中,一条体形硕大的鱼横亘在画面上,给人以丰富的联想。这条穿云破雾的鱼,俯视着森林山野,与人和其它动物同在一个时空中和谐相处,共生共荣,同享天地精华。

总之,这些作品无一例外地传递着强烈的信息,昭示着画家作品的主观意象与精神情感,使读者在享受美的同时,从画作中悟出更多的生活哲理。

当然,这种禅境的营造,靠的是笔墨。匡伟光的禅境江湖的艺术感染力,就来自他对水墨效果奇异诡谲的表达。在画家精心构造的禅意江湖里,使用的是传统的中国画的基本元素——笔意干湿互为转换,相融相汇,继而又在对立冲突中势不两立。墨的浓淡与相克相生,幻化出的奇丽空间,时而浓烈沉郁,时而薄若游云,转瞬即逝。

画家将中国画笔法和墨法的熟练运用,对纸上墨性和水性及相互关系的掌控与把握,做到了得心应手。使得一张普通宣纸成为一个自证自悟,我心幻化的天地,演绎出意冥玄化、物在灵府的纸上春秋。

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《桃花园》  68cm×68cm  2013年

让笔墨插上禅意的翅膀翱翔

匡伟光的这批画作,融进了敦煌壁画的元素,让古老的中西方文化符号,汇入到他的中国禅韵画作中,充分表达出他对中国传统文化的解读。还应该提及的是,画家是一位善于运用对比造境,在画面上演绎辩证关系的高手。这在《有鱼》系列之一的墨韵中,已有上乘的展示。画面中作者熟练地将线的长与短,粗与细、轻与重、焦与干、枯与润的对比进行有意的凸显,还熟练地将对立统一的哲学方法,用于表现天水云树,鸟鱼花石中。在墨性上,画家更是将浓淡相破,焦干相溶、水墨互渗等方法,加以哲学化的运用,将墨韵机理的偶然性和必然性展示得出神入化。这种驾驭能力,生发着艺术家的智慧,使之更好地用禅意哲思指导着艺术创作,并把创作过程推演成一次诠释禅意的过程。使笔情和墨趣得到诗性的升华,让笔墨插上禅意的翅膀翱翔。

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空色系列之一》  60cmx60cm  2015年

在丹青天地里,能够取得这样的成就,靠的是作者“生榻蒲团不计年”的研修。匡伟光之所以能够做到“等闲拈出便超然”,都是在经历了艰辛的“直待自家都了得”后展现出的梵我合一的境界,并为“禅入丹青成大道,闯荡江湖方为禅”做了脚踏实地的艺术实践。

如果说,作画是一次参禅悟道的过程的话,那么匡伟光就是集画家与禅子于一身了。只有参透生命真谛的哲人,才能做到以君临狗万manbetx下载之态,让作品聚以万象,以超时空、超自然、超世俗的文化精神,笑看春花秋月,沧海桑田,构筑着属于自己的丹青天地。更使“中国画家与禅宗有不谋而合之处”的箴言,在匡伟光的画作中落地生根了。

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《禅意系列之三》  68cmx138cm   2016年

(李人毅系中国作家协会会员、中国美术家协会会员、国家一级美术师,现为人民美术网总编、中国中山画社社长)

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个人简历

匡伟光,笔名匡里,1969年出生于哈尔滨,毕业于哈尔滨学院,结业于中央美术学院。

中国美术家协会会员、中央文史馆书画院研究员、民革中央画院副院长、黑龙江省美术家协会副主席、黑龙江省中国画学会副会长、黑龙江省文史馆研究员、黑龙江省中山画院院长、黑龙江省政协常委、民革黑龙江省委副主委、黑龙江省企业文联常务副主席兼秘书长。

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举办及参展经历:

“黑土丹青——宋庄国画展”、宁波美术馆纪念“辛亥革命一百周年——两岸四地书画名家作品展”、黑龙江省美术馆举办“文脉·形态——原始、雷子人、匡里、夏恩智四人展”、赴英国北爱尔兰议会大厦举办“《龙江墨韵》中国画展”、“龙江丹青中国梦——黑龙江省美术书法作品晋京展”等。

2013年6月,策划、主办《第24届中国哈尔滨国际经济贸易洽谈会暨俄罗斯油画博览会》,将文化元素融入哈尔滨经济洽谈会,得到黑龙江省政府高度认可,并将活动定为“中国哈尔滨国际经济贸易洽谈会”,现更名为“中俄国际博览会”常规项目。

2016年9月,策划“一带一路”中国外交大型油画作品全国巡展项目(作品由俄罗斯及东欧国家艺术家创作)。

在“全国总工会、文化部、中国文联、广电总局”四家联手主办的“向祖国汇报——庆祝新中国成立60周年全国产业(行业)系统文艺展演”和“第三届中国职工艺术节”各单项活动展演中,组织报送的作品共喜获金奖4个、银奖6个、铜奖8个,企业文联获得多项优秀组织奖。在“情系中国梦——庆祝新中国成立65周年全国产(行)业文联展演活动”中,共荣获5个最佳作品奖(最高奖项),16个优秀作品奖,部分作品被邀请入展并隆重展出。

曾创办了《连线》杂志、《企业文联报》宣传刊物,出版《东方的东方》、《记忆》等画册,策划的《江那边的风景》——俄罗斯远东艺术交流活动被省委宣传部定为优秀品牌。

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部分作品欣赏

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《清音》  68cmx68cm  2012年

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《知冬》  68cmx68cm  2012年

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《有仙图系列之一》  68cm×68cm  2013年

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《有仙图系列之二》  68cm×68cm  2013年

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《圣境系列之六》  68cmx68cm  2015年

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《圣境系列之七》68cmx68cm2015年

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《禅意系列之一》  68cmx68cm  2015年

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《禅意系列之二》  68cmx138cm  2016年

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《山水禅音》  90cmx47cm  2017年

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《清凉界》  100cmx100cm  2016年

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《蝴蝶》  64cmx62cm  2017年

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《大吉图》  72cmx48cm  2017年

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《大吉祥》  73cmx49cm  2017年

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《戏人》  68cmx68cm  2018年

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《戏人》  68cmx51cm  2018年

 [编辑:耿香华    责编:唐小清]